何发与P4剧场的创作方法：摄影戏剧、参与式剧场与工作坊
何发的作品常常不是“拍一个对象”，而是设计一个让人进入的现场：相机、空间、规则与另一个人一起决定图像和行动。下面四张卡片引自P4剧场官网「何发」页的方法原文；表格列出这些方法在具体作品里的形式。
四条方法
摄影先是一场相遇
照片不只产生于按下快门。距离、信任、迟疑、摆布和拒绝的权利，早已改变最后出现的图像。
镜头也在关系之中
当一个人朝摄影机说话、因为它在场而改变动作，或把它从另一个人手里接过来，拍摄已经成为事件内部的行动。
观看不等于拥有
看见另一个人，并不等于拥有对方的意义。非主权观看要求观众保持靠近，同时不把局部理解冒充最终判断。
停下也是参与的一部分
参与式作品只有在参与者可以暂停、拒绝、退出，并决定图像或故事能否继续流通时，才真正保持开放。
出处：P4剧场官网「何发」页
方法在作品中的形式
| 形式 | 作品 | 年份 | 官网对形式的描述 | 何发的角色 |
|---|---|---|---|---|
| 一对一摄影戏剧 | 实像 | 2019–2020 | 摄影戏剧 | 与张绍华协作；理论、结构、框架与解读 |
| 近距离剧场 | 冰山 | 2021–2022 | 近距离剧场 | 制作 |
| 参与式剧场与角色扮演 | 紫色行动 | 2021 | 参与式剧场、角色扮演与组织实验 | 与沈博伦、邵逸凡共同发起 |
| 互动剧场与投票游戏 | 星期六四小时决斗俱乐部 | 2021–2023 | 互动剧场、投票游戏与现场文字档案 | 紫色行动共同发起及其游戏模型的合作实践 |
| 审议游戏 | 最终解决方案 | 2021 | 参与式剧场、审议游戏与过程记录 | 紫色行动共同发起、决议会参与与署名反思 |
| P4U 沉浸式戏剧 | 控诉爱情失败后的中间派自救指南 | 2021 | P4U 沉浸式戏剧；关联写作 | 署名公演文字《谁是中间派？》作者 |
| P4X 工作坊 | 如何吃一根香蕉？ | 2021 | P4X 工作坊 | 发起人 |
| 3P：看、演、拍 | 杀死那朵玫瑰花：3P 看、演、拍 | 2021 | 戏剧事件、3P 观察创作与展览计划 | 3P 小组创作者；3P 招募文字作者 |
| 集体创作 | 漩涡 | 2022 | 北风剧社集体创作 | 集体创作者、公布公演社员名单成员、署名文章作者 |
| 共同造偶与角色扮演 | 幸福王国 | 2023 | 共同造偶、角色扮演与持续生成的戏剧环境 | 玩法、规则与模型的共同设计及 P4 实践组织 |
| 访谈建档 | 个人志 PHA | 2023 | 访谈建档、共同创作与公共记录 | 框架与宣言作者、P4 项目组织 |
| 驻地创作 | 世界问题中心：杭州驻地与共同的节日 | 2022 | 驻地创作、共同排练、互动表演与公共场地实践 | 五位项目发起人之一；《共同的节日》列名表演者 |
| 摄影拼贴 | 山重水复 | 2012 | 摄影、数字拼接、灯箱 | 创作者 |
| 多屏影像装置 | YourTube | 2018 | 多屏影像装置 | 创作者；研究生毕业作品 |
一对一摄影戏剧：实像
P4剧场官网把实像称为一对一摄影戏剧实践：一个人、一段现场关系、一台相机、一张关于自己的影像。拍摄与观看交替进行，参与者重新面对自己的形象，也决定照片是否公开。 → 实像 · → 停下与退出的权利
工作坊
P4X 工作坊《如何吃一根香蕉？》（2021）由何发发起：把吃香蕉这件熟悉的事，重新变成一个共同体验的问题。 →
理论文本
官方来源（以官方网站为准）